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无论体裁一经影视，刑侦题材创作向来不乏杰作力作。但和连年受到不雅众醉心的《扫黑风暴》《狂飙》《他是谁》等比较，由惠楷栋导演的电视剧《我是刑警》独树一帜，这主要来自作品中蛮横的现实目的特征。
现实目的崇拜真正性，但刑侦题材创作无论从其永久以来的叙事传统，一经从东说念主们的接受心情来看，超现实性和神话性才是更超越的魔力。跌宕滚动的剧情、神通广阔的主东说念主公、淡雅的破案技能，竟然成了此类作品的标配。东说念主们逐渐风气了我方生计和故事之间存在的区隔——故事是故事，现实是现实，谁也不会去笃信生计中真有一个福尔摩斯。然则，在神话性带来某种心情心安以外，现实性的相对匮乏以及受众对这种匮乏的恰当，对作品社会意念念的推崇，却有着不言而喻的不利影响。《我是刑警》在保握传统刑侦题材创作的神话性以外，最猛进度地增强了作品的现实目的特征。
该剧以一场洗劫杀东说念主案拉开序幕。这起案件发生在20世纪90年代的一年春节前夜，违规分子技能十分狠辣，案件场地十分惨烈。剧情极具悬疑性和视觉冲击力，从一驱动便牢牢收拢了不雅众的眼球。尽管后头的几桩大案，从案件自己的影响力和视觉冲击力来说也不遑多让，但从申报故事的神志而言，其“神话性”却不才降。如张克寒案恒久是以杀手张克寒和警方双线并行的神志伸开申报的——张克寒怎样抢枪、杀东说念主、回避、寻衅，秦川等警员怎样寻找萍踪、计划线索、设控设防。对这些履行的呈现，导演打的是“明牌”，莫得使用更多叙事手法吊东说念主胃口。之后的清江爆炸案、东林案亦是如斯。在这些案件的侦破经过中@91porn_soul，有悬疑、有相持，但拍摄重心却并不在此，而是聚焦走访的经过和细节。
剧中所展现出来的刑侦常识较为荒漠又专科，比如每桩违规案件齐有它的“气息”，指纹核验达到奈何的进度才能当作呈堂证供，测谎仪在什么情况下对违规分子是无效的……这些细节穿插在侦案叙事经过中，强有劲地展现了侦案职责的艰苦潦倒：同寅和战友的驱散，这是险；主东说念主公恒久紧锁的眉头和直不起来的腰，这是艰；萍踪初露却因各利己战而错失良机，这是难和阻。在侦破张克寒案时，需调度几百东说念主的警力荟萃看摄像；清江爆炸案案发后，要里三层外三层翻检爆炸现场；无论面对哪个案件，齐得不停摒除干豫，当令和洽所在和决策，而每一次和洽最难的不是找不到萍踪和出息，而是劝服大家一切归零，从新再来……这些细节是琐碎的、非神话性的，而镜头对这些片断和细节的捕捉与永劫辰聚焦，呈现了刑侦职责对东说念主的元气心灵、膂力、精神、坚硬的全所在检会。
除此以外，《我是刑警》还展现出一种期间纵深感。剧中，20世纪90年代至2016年二十年的期间变迁显咫尺平常细节之中，电话、手机、电脑以致衣饰、住宅，有的仅仅在镜头里一闪而过，却不露声色地告诉了咱们时辰的荏苒，刑侦技巧也从传统摸排、指纹查对，发展到DNA检测、测谎仪等。一部口角分明的刑侦题材剧作不成能容纳太多的主题，但它却尽可能地逼近着现实与东说念主们的生计。
《我是刑警》创作中濒临的挑战是，要让所申报的故事、所描写的东说念主物具有劝服力。而劝服力要依靠这两条阶梯：一是所申报的故事要合适生计自己的逻辑，二是对东说念主物的塑造要当然。前者已毋庸赘言，至于后者，该剧可圈可点处亦颇多。比如秦川这个英杰东说念主物身上莫得太多复杂性，但他却并不只薄。他的脾气是在不停发展变化的生计中迟缓塑形的；他对主流价值的“流露”，齐是由活动而非语言发出的，是在他接受了填塞多的艰苦潦倒、纠结、尴尬和内心抗拒之后才终于发出的，如斯，这不雅念的“流露”润物无声，更能打动东说念主心。
连年来，刑侦题材成为热点。《我是刑警》之是以能从稠密刑侦题材作品中脱颖而出，要道原因在于其洗尽铅华的现实目的创作格调。这种现实目的格调扎根生计，将神话归附为平常，让英杰扎根于地面。（作家：李勇，系郑州大学体裁院领导、河南文艺指摘家协会副主席）
《光明日报》（2025年01月08日 15版）@91porn_soul